孬種，這裡沒有救贖/信仰，小說後記

作品名稱：《孬種——這裡沒有救贖／信仰》
創作類型：現代校園奇幻小說
作品字數：約 244,600 字
完成時間：2025 年 8 月

一、創作動機與起源

我想寫一個「關於行走」的故事——不論是逃避、探索、或自我追尋的行走。同時，我也希望創作一部所有角色都充滿缺陷與陰暗面的小說，挑戰我在描寫「負面情緒」與「扭曲關係」時的極限的同時，我也想要探討「人為什麼活著這件事情」。

這部作品不僅是一個虛構的世界，也是我為十七歲那段最痛苦歲月留下的紀錄與告別。

二、創作歷程與研究背景

（一）創作進度規劃

• 2025 年 4 月：未擬大綱，以自由聯想的方式撰寫，累積約 16 萬字。
  
  

• 2025 年 5 月：重整段落結構，調整人物心理與敘事節奏。
  
  

• 2025 年 6 月：因情緒與動機波動暫時停筆，進行自我整理與反思。
  
  

• 2025 年 7 月：重新檢視故事核心，聚焦於信仰與自我認同的主題。
  
  

• 2025 年 8 月底：完成全文並投稿至 KadoKado 原創大賞（耽美組）。

最終字數：約 24.4 萬字。

（二）研究與參考方向

作品在構思階段參考了存在主義文學（如卡繆《西西弗的神話》）、心理學中關於創傷與執念的理論、以及宗教社會學中信仰與控制的互動機制。創作過程亦受魔幻寫實與心理懸疑文體啟發，嘗試以象徵與意象呈現人物內在的斷裂與重生。

三、故事概要

主角「黎前」是一名記憶缺失、無法死亡的「活死人」，被困於一座由亡靈與執念構築的小鎮。小鎮由宗教領袖「林辰宇」統治，他散播「殺死活死人可獲救贖」的信仰，使黎前成為眾矢之的。

重傷之際，黎前被青年「洛燼」救起。洛燼對他懷有複雜情感——他想殺了黎前，又將他視為死去哥哥的替身。兩人陷入曖昧、暴力、依存的關係。

黎前的吊飾中寄宿著兩個名為「白天」與「黑夜」的存在，他們自稱為「故事的容器」，象徵命運的循環。隨著幻象與真相交錯，黎前發現小鎮其實是亡靈集體執念構成的幻境，而他被選為新的容器。

最終，黎前與洛燼選擇反抗宿命，策劃出「虛假的屠殺」欺騙掌控者白天，摧毀信仰核心。黎前殺死林辰宇，結束循環。結尾兩人成為新的故事容器，在毀滅中仍選擇「向光前行」。

四、創作理念與主題探討

（一）信仰的多重面貌

1. 信仰作為執念與生存理由
   作品將「信仰」定義為一種深層的執念——人為了活下去而創造出的理由。
   對黎前而言，信仰不是高尚的精神，而是情感延續的形態。
   
   

2. 信仰作為控制與逃避
   林辰宇以宗教操控亡靈居民，藉恐懼維持秩序。當信仰崩解，群眾反而陷入焦慮與造神，反映了人類對救贖的依附本能。
   
   

3. 愛即信仰：洛燼的狂熱
   洛燼的信仰是愛本身——他相信愛能使存在延續，即使代價是毀滅。他的佔有慾與自我犧牲揭示了愛與信仰的界線模糊。
   
   

4. 黎前的結論：信仰是自我反射
   黎前最終理解：「信仰是一面鏡子，反射出你靈魂的一部分。」真正值得相信的，只有那個仍選擇相信的自己。
   
   

（二）生死、自殺與創傷的哲學探討

1. 生與死的模糊界線
   「活死人」設定挑戰了傳統的生死觀。黎前無法死亡的狀態象徵存在焦慮：他被迫活著，只為延續故事。
   
   

2. 自殺作為哲學問題
   作品引用卡繆的觀點——自殺是「唯一真正嚴肅的哲學問題」。黎前將死亡視為解脫，但最終選擇「以活著的方式反抗」。
   
   

3. 創傷與執念的循環
   小鎮居民的執念象徵創傷的殘留。解除創傷的方式不是逃避，而是理解與接納。黎前與洛燼在相互救贖中完成了「與傷共生」的成長。

（三）「故事的容器」的象徵意義

「故事的容器」既是物理載體（吊飾），也是存在的隱喻。
它承裝人類的執念與荒誕，反覆經歷「見證、反叛、成為」的循環。
最終，黎前與洛燼選擇成為新的容器——不再被故事控制，而是以自身的行動「續寫」故事，象徵人類在命運中追尋主體性的努力。

五、創作途中的困難、不足與反思

(一)  創作途中的困難

1.段落的串聯

因為我不是第一次就把所有的大綱寫出來，而是先由許多個段落的碎片，再試圖把它們串連起來，世界觀也是在這個途中才慢慢完善的，也因此每次增加一個設定，我就要把很多段落刪除或是修改，除了最初撰寫的那個月，直接寫了13萬字，接下來的進度就非常的緩慢。

於是，我決定把段落拆得更細，規定自己一周要完成的進度，剩下時間就給自己好好休息，所幸順利完成了作品。

2.字數限制。

因為我參加的Kadokado原創大賞，字數上限是25萬字，但是由於第三段高潮段仍需要足夠的劇情去鋪墊，於是我花了很多時間在刪減前面的內容，未來可能會做成番外的模式。

3.心態問題

我常常過不去心理門檻，覺得自己劇情和節奏很差、設定不夠完善等，導致不敢下筆。

此外，由於本篇內容本身就比較沉重，探討了很多關於創傷、痛苦等議題，有時也會影響到我自己的心情。

但在途中，我也慢慢地摸索出如何調適自己的情緒，不要強迫自己去寫，而是該將寫作融入自己的生活中。

(二) 文中的不足之處

一、節奏

當初撰寫時沒有好好規劃，導致第一部分過於冗長，而第三部分的內容寫不下，而第二部分也有很多拖沓的部分，因此花了約一個月重新修改。

因為我沒有認真讀過過編劇相關的理論，只能胡亂摸索，導致情節的串聯和節奏都很紊亂，修改也更加耗時。

此外，我也常把情緒堆疊地太滿，導致讀起來很壓抑，而我也還在學習著，如何調配段落間的劇情和情感張力。

二、議題的延伸

由於字數限制，關於其他配角的故事，有機會在其他本書中出現。

因此，我現在正在撰寫第二部作品，用比較輕鬆的風格，藉此交代其餘角色的內容，以及來不及在本書中詳細探討的內容。

三、視角的切換

這是我第一次嘗試多視角的群像劇情，試圖藉由切換視角減輕劇情的壓抑感，但在不同視角、現實與夢境的切換時，還是常常會讓讀者造成誤解和紊亂。

因此，我後來會在每一段上標記是誰的視角，並且在切換視角的開頭時，給予一些提示。

(三)接下來的作品方向：

• 延伸番外：補足主角、配角其餘未交代的故事
  
  

• 新作規劃：嘗試與「白日夢」一書的配角結合，以一個更輕鬆詼諧的方式，去探討以更貼近現實的角度描寫校園心理困境、社會壓力與身份迷惘，目前已在大綱撰寫階段
  
  

• 深化研究：多去研讀劇情編排相關的內容，並且多加練習
  
  

• 基本功加強：嘗試不要寫這麼複雜的情節，且在撰寫前妥善安排大綱架構

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六、參考資料與引用

（一）書籍

• 《薛西弗斯的神話》

• 《文化操控》

• 《決定論》

• 《逃避自由》

• 《愛的藝術》

• 《為什麼這麼荒謬還有人信?揭開你我選擇相信與拒絕相信的心理學》

• 《造神 : 人類探索信仰與宗教的歷史》

• 《大腦依戀障礙》

（二）網路資源

• 台大開放式課程「哲學概論」 : 人是否有自由意志?

• youtube影片 : 蘇奕非「偶像崇拜」

2026.1新增

將原版重新改寫為「故事的容器」一文，目前仍在大綱設定與草稿階段。

設計歷程如下 :

(這裡之後加上連結)